BESCHREIBUNG
Lee Perry & Friends - Black Art From The Black Ark - 2LP ALBUM VINYL
Buren izbor posnetkov iz Black Ark, Perryjevega legendarnega studia in žarišča ustvarjanja. Redke 12 ″ različice, neizdane mešanice in z zvezdniško zasedbo, vključno z:
Bobni: Mikey 'Boo' Richards, Lowell 'Sly' Dunbar
Bas: Boris Gardiner, Radcliffe 'Dougie' Bryan
Kitara: Earl 'Chinna' Smith, Ernest Ranglin, Robert 'Billy' Johnson, Lynford 'Hux' Brown
Tipkovnice: Winston Wright, Robbie Lynn, Keith Sterling
Tolkala: Noel 'Scully' Simms, Lee Perry
Hitro iskanje po internetu odkrije nekaj izjemnih posnetkov Leeja 'Scratch' Perryja, ki producira sejo v Black Ark. Povzeto iz filma 'Roots, Rock, Reggae', ki ga je režiral Jeremy Marre, sekvenca prikazuje, da Junior Murvin sodeluje s člani Kongosa in Heptonov pri pesmi, improvizirani na licu mesta za filmsko ekipo. Pred snemanjem vokala Upsetters položijo spremljevalno skladbo. Glasbeni vodja seje je afrolasi basist Boris Gardiner; nenavadno je, da je on tisti, ki šteje v bendu, da začne vsak posnetek. Po dolgem pogovoru z Borisom pred nekaj leti sem Leeja vprašal o njegovem prispevku k zvoku Black Ark.
Lee Perry: "Boris Gardiner je bil dobra oseba, samo skromna oseba, in je najboljša oseba, ki sem jo doslej srečal v glasbenem poslu. Boris je zelo vrhunski glasbenik in z njim bi lahko sestavil karkoli, delal je “Police And Thieves” in vse to. Samo povej mu, kaj hočeš, in to zmore. Zelo odlična oseba.'
Borisa se danes verjetno najbolj spominjamo po njegovi veliki mednarodni uspešnici iz leta 1986, šaljivi 'I Want To Wake Up With You'. Toda v 60. in 70. letih je bil eden najboljših jamajških basistov in aranžerjev, imel je mednarodno uspešnico z 'Elizabethan Reggae' in ustvaril vrsto klasičnih melodij v Studio One.
Boris Gardiner: »V Studiu One sem naredil vsaj sedemdeset ali osemdeset pesmi, vse v tem kratkem obdobju med januarjem in aprilom 1968. In delali smo štiri dni na teden in delali smo štiri ritme na dan za 30 funtov na teden – bilo je dober denar. Igral sem na pesmi, kot so “Feel Like Jumping”, “Nanny Goat”, “Baby Why” skupine Cables, celoten album “Heptones On Top” in “Party Time”. Lee Perry je bil nekoč v Studiu Enkrat kot jaz, nekako delal naokoli, tako da me pozna od tam. Zato je prišel in me povezal v skupino, ko je potekal studio Black Ark. Zgradil ga je tam, zadaj v svojem domu. Zato me je Scratch poklical in prosil, naj pridem in naredim nekaj sej v njegovem studiu. Vedno sem bil pred svojim časom, kot vidim, v glasbi na Jamajki. Torej v pesmih, ki sem jih naredil, vedno slišite napredovanja in spremembe akordov. Včasih se mi zdi, kot da sem rojen v napačni državi, ker enostavno nisem mogel narediti dvoakordne melodije - heheh! Zame potrebuje več kot dva akorda, da mu da nekaj vznemirjenja, kot da potrebuje nekaj sprememb ali kaj podobnega.'
Po letih selitve med konkurenčnimi objekti Jamajke se je Perry odločil zgraditi svoj studio na zadnji strani svoje hiše v Washington Gardens.
Lee Perry: 'Črna Arka naredi čez kup dreka - moj kup in jaz sva ga dala pod Črno Arko. Naredim Black Ark nad svojim sranjem, tako da bas vedno glasi "Poo Poo Poo Poo"! Errol Thompson je tja vstavil stroje in naredil obliž. Tako je studio čakal, vendar sem ga lahko upravljal samo jaz. Takrat še nisem imel mešalnika Soundcraft, kupil sem nekaj, kar imenuješ mešalnik Alice. Nisva imela nič profesionalnega, ampak zvok je bil v moji glavi in nameraval sem zapisati, kar slišim v glavi. In to je kot igrača, afera z igračami, taka je glasba. Vidiš, da ko kupiš otroško igračo, jim prineseš veselje, tako jaz vidim glasbo. Glasbe ne vidim tako, kot jo vidijo drugi, vidim jo kot igračo.'
Nenavadno se je Lee odločil, da bo vse naredil sam, tako za produkcijo kot za inženiring. Filmski posnetek prikazuje Leeja popolnoma sproščenega, ko hkrati usmerja glasbenike in prilagaja svoje snemalne naprave.
Boris Gardiner: Zame je Scratch vedno vedel, kaj hoče. Od vseh je bil Scratch pravi producent, ker je bil v studiu in bi poslušal in rekel spremeni to ali pa mi ni všeč, in bil je tudi sam svoj inženir, tako da je bil vedno tam in poslušal. Tako je vedel, kaj hoče in kako to poskusiti doseči že od začetka, za razliko od Coxsoneja Dodda ali Dukea Reida, ki sta vedela, kaj jim je všeč ali ne, šele potem, ko sta to slišala. Scratch je bil tam z vsemi, tako da res dela celotno produkcijo kot pravi producent.'
Lee Perry: »Vse sem jih delal sam. Vsakdo v mojem studiu bi se lahko usedel na stol za obiskovalce in pogledal, jaz pa delam vse – imam stol, ki se lahko premika od tu do tam, stol, ki ima kolesa. Tako bi se lahko obrnil v katero koli območje ali v katero koli smer, tako da bi lahko imel roko sem in roko tam. He he.'
In v času, ko je snemanje 8 in 16 skladb postalo norma v večini vrhunskih studiev, je Lee vse posnel na polprofesionalni snemalnik TEAC 4, ki ga je mogoče videti, kako mimogrede nastavlja z izvijačem na filmskem posnetku. Pojasnil je, da bi bilo več skladb, ker bi na koncu miksal do stereo (ali dveh skladb) masterja, le motilo.
Lee Perry: 'To ni bil profesionalni snemalnik, uporabljal sem tiste skladbe TEAC 4, ki so jih poskušali eksperimentirati, da bi videli, kaj se bo zgodilo. No, vse imam pripravljeno. Prva stvar, o kateri bi pomislil, v redu, je, da moraš vse zmešati nazaj na 2-stezni stereo ali 1-stezni mono. Nato ga lahko pritisnete in spustite. Tako sem na koncu vedel, kaj hočem, in to kar tako uravnotežim v studiu z inštrumenti. Včasih, ko daš v studio le štiri ali pet inštrumentov, imaš boljšo, čistejšo ploščo, slišiš, kaj vsi igrajo. In če imaš v studiu morda osem glasbenikov, je to bolj kot zmeda, ker vsi želijo igrati drugačno stvar, yunno. Če ste producent in jim lahko poveste, kar želite slišati, bo bolje. Tako lahko združim bas in boben v eno skladbo, ker natančno vem, kaj potrebujem. Če ne veste, potrebujete več skladb, da jih boste lahko pozneje uravnotežili. Torej bi za podlago naredil samo dve skladbi: skladbo za bas in bobne ter tolkala, to je ena; in kitara, orgle in klavir na drugi skladbi, to je dve. Torej imate še dve skladbi, če želite delati vokal, to bi bile tri. In če želite narediti rogove ali harmonijski vokal, lahko to storite na četrti skladbi. Zame je to izguba časa, izguba energije s 24 tirnim strojem, izguba toka in zapravljanje denarja. Ker se mora na koncu vse skupaj spraviti na eno ali dve skladbi.'
Zgodnji zvok Black Ark je bil okrnjen in minimalen, pogosto sta le en ali dva glasbenika igrala klaviature ali kitaro. Lee bi uporabil tudi ekstremni EQ, da bi poudaril bas in vrhove, njegov hi-hat zvok pa je takoj prepoznaven že od prvih dni Arka.
Lee Perry: 'No, prej sem imel izenačevalnik za bas boben in je kot za obremenitev utripa, potem pa sem imel še en izenačevalnik za činele, da bi mu dal tisto "Ssshhh ssshhh". Torej imamo različen stroj za pošiljanje različnih inštrumentov skozi, da lahko zvenijo drugače. Uspelo mi je spremeniti vibracijo glasbe, saj je bila glasba samo domača glasba, ki so jo producirali pivci ruma in kanibali. Zato vklopim glasbo na višji razpon.'
Boris Gardiner: "Mislim, da vedno uporabljam DI box za snemanje basov na Black Ark. Ker bas želi zbledeti v mikrofon drugih inštrumentov, ga pogosto vtaknemo naravnost v ploščo, nato pa Perry nastavi EQ na plošči in ga vzame naravnost. Nato smo zgradili kabino za bobne, tako da tudi bobni res zvenijo ločeno – to mu daje več nadzora.'
Ko se je Black Ark razvijal, je Lee razvil bogatejši kolaž zvoka, zgrajen okoli treh primarnih učinkov: Mu-tron Bi-Phase phaser, vzmetnega odmeva in Roland Space Echo.
Boris Gardiner: Ena stvar pri Scratchu je bila, da je vedno uporabljal svoje učinke – to je bil njegov zvok. Vedno fazira ska kitaro, vendar ne veš vedno, da jo tako snema, dokler je ne zaigra. Torej, dokler ga ne predvaja, nimate pojma, kako bo zvenelo.'
Lee Perry: »Imel sem fazer, ki sem ga kupil, in potem, ko sem v studiu, v strojnici in jih faziram, glasbeniki tega ne slišijo, kaj počnem, dokler ne pridejo v studio in slišijo fazo. Tako smo vse naredili v živo. In glasbeniki sploh ne bodo vedeli, kaj se dogaja! Medtem ko glasbeniki igrajo, jaz izvajam fazo. Glasbenika vzamem iz zemlje v vesolje in jih pripeljem nazaj, preden se zavejo, in jih vrnem na planet Zemlja. Fazer je delal stvari drugačne, na primer dal vam vizijo prostora in ustvaril drugačne možgane, fazne možgane. Tu torej vzamem glasbo iz lokalnega sistema in jo odnesem v vesolje. Space Echo ima tudi nekaj opraviti z možgani. Pošljete telepatsko sporočilo in se vam vrne, tako da vstopi Roland Space Echo chamber – kar pošljete, se vam vrne. In medtem ko veste, da pošiljate telegrame, čakate, kakšen je odgovor na telegrame, ki se bodo vrnili. Zato vesoljski odmev gre in prihaja, previja možgane nazaj in možgane naprej. Uporabil sem tudi vzmetno odmevno komoro, vendar samo za boben, za trk bobna. In vse se preprosto prilega, kot stvar, ki jo želim narediti, samo pride k meni in pride od nikoder, potem pa se pojavi in se zgodi.'
Boris Gardiner: 'Rad je počel stvari, ki jih še nihče ni počel, vedno poskuša nekaj novega. In tudi on je bil dober pisatelj, veš. Perry včasih pripelje bobnarsko napravo in to uporabljamo pri nekaterih pesmih za Kongo in vse. Pravzaprav rad igram z bobnalom, saj je bobnarski stroj vedno stabilen. Večino bobnarjev potisnejo naprej ali potegnejo nazaj – temu pravijo človeški dotik, jaz pa temu pravim izven časa! hahaha. “Row Fisherman Row” je bil res velik hit za Kongo, a to so vse pravi bobni in tolkala, samo Perry s svojimi odmevi na tolkalih zveni skoraj kot stroj. Igral sem na “Police and Thieves” in tudi to je bil velik hit, morda je bil na tem Sly Dunbar. Nekega dne je Bob Marley prišel k njemu s pesmijo na kaseti in rekel: "Fant Perry, tukaj mi ni všeč bas in bobni v tej pesmi, če lahko kaj narediš, potem jo samo spremeni in poglej, če lahko dobite nekaj boljšega." No, Perry je imel v svojem studiu samo 4 posnetek, toda to je bil 24 posnetek, ki ga je prinesel Bob. Tako je Perry poklical mene in Mikeyja Booja ter naju odpeljal v studio Joe Gibbs in začel igrati ritem in vse to na 24 skladbi. Tako sem bil na basu in Mikey Boo je bil na bobnih in poslušamo in poslušamo, nato pa ga ponovno presnemavamo, da naredimo nov bobn in bas. No, ta pesem je postala "Punky Reggae Party", tako da ti pokaže, kako je Bob zaupal Perryju.'
Leejeva druga velika inovacija je bila dodajanje plasti zvočnih učinkov, včasih v živo skozi odprt mikrofon, a pogosto vnaprej posnetih na kaseto, ki jo je dodal v kolaž ob mešanju. Ker ti učinki – zvončki, činele, zvoki živali, dialogi s televizorja – niso bili sinhronizirani z glasbo, bi zvoku dodali plast naključnosti.
Lee Perry: 'Poznaš kaseto? Izdelujem kaseto z zvočnim zapisom in vse tiste stvari z lizanjem činel, utripanjem. V mojem studiu Black Ark, če poslušate činele, je bilo visoko, kot je "Ssshhh ssshhh". Toda vse sem jih dal snemati na kaseto, in medtem ko sem vodil skladbo in je glasbenika jemalo iz studia, sem igral kaseto, da sem uravnotežil z bobnami in podobnimi stvarmi, tako da jim ni bilo treba predvajaj to, ker je bilo že na kaseti. Temu bi lahko rekli vzorčenje. In imam ta "Mooooow", kot krava, ki teče na kaseti, in gre na skladbo, ki sem jo želel zveneti tako. Nekdo jo odkrije v stranišču. Veste, ko je toaletni papir končan in imate zvitek in luknjo na sredini. No, daš ga k usta in rečeš "Hoooooo", in zveni kot krava. Priložiš ga na usta in posnemaš kravo in rečeš "Moooooo". he he he. Ja, vzorčenje zvoka. No, nekdo ga je moral začeti in te stvari smo radi počeli.'
Boris Gardiner: 'No, Black Ark je imel močno vzdušje, toda enkrat je vsem tam, večini tistih fantov, ki kadijo, res všeč, tistim, ki niso kadili, pa ni bilo všeč, kot sem jaz. Scratch je človek, ki se nikoli ne šali in mu nariše zelišča, veš? heheh. Ampak nisem kadilec, ker to ni dobro za moje srce. Imam težavo s srcem, imenovano tahikardija, nepravilen srčni utrip. Tako da bi bilo lahko moteče v trenutkih, ko se toliko kadi.'
Do poznih 70-ih let se je sproščeno vzdušje v Black Ark poslabšalo, saj se je Lee poskušal izvleči iz različnih zunanjih pritiskov, njegovo vedenje pa je postalo bolj nestanovitno.
Lee Perry: 'Kar se je zgodilo, sem naredil zase, da nisem delal z jinxom in duppyjem, imenovanim dread. In ti dupi mislijo, da sem jim dolžan. Odprem vrata, in dupi ugotovijo, da sem jaz tisti, ki odpira vrata, in potem se dvojčki oblikujejo na mojem dvorišču in v moji hiši, in so bili jinx. Jinx pomeni nesrečo. Da bi se jih znebil, sem moral požgati studio Black Ark, da sem se znebil jinxa.'
Boris Gardiner: 'Kaj je scratch nor? No, nekateri zdaj pravijo, da se je samo igral. Ampak pomislim, zakaj ga je nadel? Po vseh težavah, ki jih je imel, in podobnih stvareh, in so govorili, da mu gre z glave, in se je začel čudno obnašati, pa sem preprosto nehal hoditi. Tam sem nehal delati. Ni bilo dobro vzdušje – nihče več ni mogel uživati v tem. Tako sem ga imenoval dan. Žalostno je po vsem dobrem delu, ki smo ga opravili. Ko pa poskušaš biti pameten in poskušaš prelisičiti druge, pri tebi ne gre dolgo. Pred dnevi je prišel in naredil predstavo tukaj na Jamajki, vendar Lee Perryja nisem poznal kot pevca. Nedolgo nazaj je dobil grammyja, vendar se mi zdi presenetljivo, da je dobil grammyja kot izvajalec in ne producent. Imel je veliko srečo: zdaj je v nekem smislu uspešen in nekateri ga imajo radi, ker je lik in ne vidijo nikogar tako oblečenega. Hahahah!'
V pogovoru z Leejem februarja 2021 prek WhatsAppa na Jamajko je zvenel sproščeno in pozitivno, z več pohvalami za Borisa in optimizmom za prihodnost.
Lee Perry: "Boris Gardiner je bil zelo dober, zelo dober v možganih. V glasbi je res inteligenten in jaz in on skupaj delamo čudež! In ne pozabite, da Črne Arke ni bilo konca, Črna Arka se bo vrnila. Črna Arka še naprej živi in ne more umreti.'
Št. Članka: |
848389 |
Izvajalec: |
Lee Perry in prijatelji |
Naslov: |
Črna umetnost iz črne barke |
Label: |
Zvoki pritiska |
Kataloška številka: |
PSLP108 |
Format: |
Vinil 2LP, vinil, LP |
stiskanja: |
Združeno kraljestvo - |
Žanr: |
Reggae / Dancehall |
Stil: |
Dub |
Na voljo od: |
10.09.2021 |
pogoj: |
devica |
Cena: |
23,99 € |
Teža: |
500g (plus embalaža 250g) |